London eller Nya Zeeland? Denna gången håller vi oss i den gamla världen, och anknytningarna bakåt går via en elisabetansk dramatiker. Inga poäng för den som gissar namnet!
Ngaio Marsh, själv skådespelare och teaterregissör, delar den allmäna brittiska fascinationen över
Barden och hans verk. Strikt sett är det inte Shakespeare som spelas på den teater som är handlingens centrum, men pjäsen handlar
om Shakespeare och hans samtid, allt med anledning av ett fynd av en verklig relik – en handske gjord för Williams son Hamnet av dennes farfar. Värdet av en sådan artifakt är omätligt, men frestelsen blir för svår: den
måste visas på teatern som en del av marknadsföringen av pjäsen. Med säkerheten är det si och så, men så var det tydligen också på National Gallery, varifrån
Goyas porträtt av Wellington stals några år före bokens tillkomst (en öm tå för ordningsmakten). En oskyldig tid, lite som Sverige före
Palmemordet?
Marsh låter deckarn Roderick Alleyn (uttalas "Allen") observera att skådespelare (till skillnad från andra engelsmän…) inte undertrycker känsloyttringar utan tvärtom målar med bredaste tillgängliga pensel. Vredesutbrott, retstickliga nålsting, sorg och flirt skildras i gräll
Technicolor: en tacksam uppgift för författaren! En filmversion skulle kunna påminna om
Strictly Ballroom. Tveklöst har Marshs egna erfarenheter av teaterfolk bidragit med inspiration. Personerna har djup och lyster, och språket är värdigt en
Shakespeare Scholar. Kalas!
Märkligt nog ryms det dessutom en god gåta bland all rekvisitan. De sista bitarna faller inte på plats förrän när bara några få sidor återstår. Detta är mycket mer än bara ett gott hantverk, och omdömet blir ofrånkomligen fem förstoringsglas.
Lägg till en kommentar